在景德镇的陶瓷贸易领域，郑东平无疑是步步为营的标杆。从年投身商海，到新世纪的“艺术瓷”、“大师瓷”骤兴，在其热度空前之际，毅然转向茶器、陈设器，又历经近两年的茶器暴热，果断缩减业务，专注于薄胎瓷的灯具研发和生产。

和郑东平谈话，总能感受到一种深刻的内敛和清醒，没有欢呼忘我的兴奋点，也没有怅然若失的悲凉。他是一个极简的人，就像他的东铭空间一样，明亮简洁，没有丝毫多余的装饰。

“做陶瓷，就是做人”，他说，“稍不克制，可能多年的投入就灰飞烟灭了。”

我亲历过“大师瓷”的尾声。所谓“尾声”，在今天的茶器暴热时刻看来，仍是望尘莫及。当然，茶器暴热已属市场畸变。可想而知，“大师瓷”是何其疯狂。如今，景德镇的陶瓷江湖，仍有不少“遗老遗少”的凄惨传说。显然，郑东平是幸运的，按他的性格，也是自然而然的。

“茶器受追捧，是好事，价格高也是好事，但是持续再持续，显然不符合市场规律”，他说，“高端市场的量一定是少量的。除非全民富裕，随随便便一个人家都称得上富裕。”

说到这里，他递过来一支烟，同时把打火机也递过来，接着将烟灰缸移到我跟前。然后继续茶事。

我疑问怎么会转向似乎市场受众更小的薄胎瓷。

他笑了笑，反问我这个空间里的薄胎瓷器好不好看。

我连连点头。他说，“所以啊，这么好看的东西，总要有人去做推广吧。”

我质疑它作为日用陈设瓷价格太贵。他反倒充满自信“相比于家用的一些产品，它的价格肯定不是最贵。最贵的灯具，工业制造的，随便一个著名品牌都贵得多。因此价格不是问题。问题在于，你能不能接受它的美感，具备不具备家居收藏瓷的意识。”

确实如此。作为景德镇陶瓷传统技艺巅峰代表的薄胎瓷，因明代万历年间的匠人“昊十九”而极致。

近四百年来，薄至蛋壳而被称为“蛋壳瓷”的0.5mm，如同手工的神话。其代表性器物一一卵幕杯、流霞盏，至今仍是故宫博物院的绝对重器。

“当然，还有一个问题是，怎么去变通，运用好设计，把它的美跟当代生活结合起来。”

诚然，东铭空间成立至今，一直在努力解决这个问题。我再次环视四周。以传统文化元素居多，间有颇具当代设计感的器物。每个器物都有属于自己的一个小场景。在我的认知里，这个“小场景”也许就是你我他所认可的某个生活实景。

谈到兴起，郑东平带我们参观正在装修的新空间。它将于艺术周期间开放。“这些器物，在这个空间里，也许更有话语能力”，郑东平向我们描述。

我能想象得到，包括新旧空间之间的一方天井，届时也会有宜人的姿态。

楚灰

年9月27日

排版：流光

审稿：江霞